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plan de rome antique

30.12.2020, , 0

Des modules sont ajoutés, à l'entrée nord de la ville ainsi qu'au nord et à l'est de l'Esquilin, s'arrêtant aux thermes de Dioclétien, édifice pourtant bien connu et étudié du fait de son état de conservation. L'objectif participe à un mouvement plus général d'« étude scientifique, […] mise en valeur, voire […] sauvegarde du patrimoine par l'image virtuelle »[340]. La maquette virtuelle, pour sa part, permet d'évoluer au fur et à mesure des découvertes et travaux archéologiques les plus récents, alors même que les progrès technologiques changent en profondeur les techniques mises en œuvre dans ce projet. Cependant, les projets urbanistiques mussoliniens ravagent les vestiges[74]. Selon Bigot « lorsque nous regardons le relief, (…) les aspérités s'atténuent au fur et à mesure de l'éloignement »[158]. Les modifications atteignent 29 modules sur 102 de l'exemplaire de Caen, soit 25 %[233]. Sa ville est « un univers entièrement théorique et culturel »[294]. La scénographie de la maquette dans le nouvel environnement de la Maison de la recherche en sciences humaines permet des visites pour des publics divers y compris scolaires, le monde enseignant bénéficiant de dossiers pédagogiques[335]. Le cœur de la Rome moderne est toujours dominé par son passé antique, en partie à cause de monuments tels que le Colisée et le Panthéon. Publié le février 16, 2017 par NH. Ils s'inscrivent également dans un mouvement d'intérêt pour l'histoire et l'archéologie de la Rome antique qui suivent la transformation de la ville en capitale de l'Italie après 1870[51] et les travaux d'envergure réalisés pour transformer la ville en capitale d'un pays moderne[52], travaux d'infrastructure qui isolent la ville antique de la périphérie qui se développe[53]. Hinard constate que la plupart des caisses furent ouvertes, plusieurs éléments ont souffert de déformation ou d'oxydation et il n'est pas possible d'appréhender les possibles pertes[156]. Il connaît également la littérature portant sur la topographie de Rome écrite à la Renaissance ou au XVIIIe siècle en particulier. L'intérêt pour la Rome antique avec des buts idéologiques est à son apogée entre 1911 et 1937, intérêt partagé par la monarchie italienne et le gouvernement fasciste[71], dans un mouvement de « récupération politique de l'image de Rome et de son empire »[72]. Ses camarades de l'École française l'aident quelque peu, parmi lesquels Albert Grenier, Jérôme Carcopino, Eugène Albertini, André Piganiol[201]. Bigot suit les débats archéologiques en cours et non encore tranchés, et adhère à certaines hypothèses comme celle de la localisation du temple d'Apollon actien. Les éléments sont enfin réalisés et intègrent l'Institut d'art et d'archéologie[99] dans 42 caisses le 18 novembre 1932[24]. Voici l’une des plus belles collections d’art antique de Rome et du monde. Les travaux du plan de bronze reprennent entre 1923 et 1925[91],[24]. Cette présentation inspire la mise en scène de la maquette de Caen après son installation dans sa nouvelle destination dans les années 1990[124]. Le quartier antique de Rome s’étend entre la colline du Capitole, celle du Palatin et du quartier « I Monti » regroupant les collines de l’Esquilin et du Viminal et du Quirinal. Pour les jardins d'Adonis, il indique qu'ils ne se situent pas au mont Palatin mais il n'en tire pas les conséquences sur sa maquette. La maquette virtuelle permet au public de se représenter, de visualiser la ville de Rome dans l'antiquité et est donc « un véritable outil de représentation accessible à des publics pluriels ». L'Horologium Augusti est en place sur la maquette dans sa configuration de l'époque d'Auguste, alors qu'à l'époque constantinienne, l'espace était bâti. Paul Bigot est un architecte d'origine normande, né à Orbec[1], frère du peintre et sculpteur animalier Raymond Bigot (1872-1953). Après la Première Guerre mondiale, Bigot reçoit des subsides de la Fondation Rockefeller pour terminer son ouvrage et en faire réaliser deux exemplaires supplémentaires destinés l'un à l'université de Pennsylvanie et l'autre à la Sorbonne[92]. La maquette, débutée en 1933[308], est exposée en 1937 à la Mostra Augustea de la Romanità. Le processus de création de l'image virtuelle intervient alors, avec l'utilisation d'un logiciel d'interactivité, Virtools[365]. L'œuvre de Bigot est installée sur un support tournant et bénéficie de systèmes d'éclairage et de caméras[5], dans un spectacle consacré à la Rome antique[127]. Il travaille également sur la zone des forums impériaux[234] puis sur le Champ de Mars et sur une extension de son travail du côté du Trastevere[235],[236]. Bigot est ce faisant plus proche des conceptions de Garnier, car pour tous deux « l'organisation urbaine est la réponse à la lassitude engendrée par la répétition d'un exercice d'école »[6]. Il se rend une dernière fois à Rome en 1934[79], aidé pour ce faire par un nouveau subside[78], afin de se tenir informé des dernières connaissances liées aux travaux importants menés dans les années 1930, en particulier au percement de la Via dei Fori Imperiali inaugurée le 9 avril 1932, entre le forum de César et celui d'Auguste, mais aussi du Largo Argentina (1926-1932), du théâtre de Marcellus, du mausolée d'Auguste, et de l'Ara Pacis[80]. L'équipe a comme objectif à terme de proposer des restitutions à diverses autres époques de l'histoire de Rome comme la monarchie, le temps des Scipions, la fin du règne d'Auguste[328]. Avec l'installation audiovisuelle envisagée, l'architecte désire pour les spectateurs « une perception globale du territoire historique et géographique de Rome »[293]. Paul Bigot est dans « la tradition des architectes-archéologues[45] » et son travail est à la charnière des envois de Rome du XIXe siècle et du XXe siècle, entre les travaux sur des ensembles de monuments et ceux sur les villes coloniales comme Sélinonte, Priène ou Pompéi[20]. La maquette de Paris, originellement destinée à la Sorbonne, était peut-être l'exemplaire original de la maquette exposée à Rome en 1911 et à Paris en 1913, même si Royo pense que cette maquette a disparu car étant utilisée comme base pour la maquette de 1933[115]. La restauration du système son et lumière avec la réfection de l'éclairage, des projections et l'apport des nouvelles technologies est estimée à 200 000 €. Le temple du forum de Trajan est également mal placé[258]. Bigot propose un parcours fictif[10] au spectateur, dont la visite est jalonnée par les édifices principaux[295], qui sont juxtaposés dans un état idéal de conservation[296]. Le travail de Bigot a un « retentissement important[35] » et est « une révélation[82] ». La représentation, « erreur grossière »[218] dans ce qui est censé être une maquette de la Rome au IVe siècle, est largement anachronique également du fait des perturbations liées aux inondations récurrentes dans la zone. Ces ouvrages considèrent le lecteur comme un spectateur et ont donc des caractères propres aux récits de voyages[267]. Bigot s'excuse cependant des réfections demandées en soulignant les progrès réalisés dans la connaissance de la topographie de la ville[105]. Certains secteurs sont traités « à la manière d'un projet d'architecture » et avec un souci évident de vraisemblance[246]. La maquette a fait l'objet au préalable d'une importante restauration[37] dans l'atelier de Philippe Langot[124], un conservateur restaurateur à Semur-en-Auxois : la maquette était alors encrassée, fissurée et il y avait de la condensation[129],[107]. La maquette en bronze traduit sa « tentation de l'éternité »[105] mais « une éternité fragile »[279] et est le « résultat d'un effort d'élucidation [des] strates entremêlées au profit d'une seule d'entre elles, fragmentaire et sans cesse retouchée »[279]. L'équipe a débuté par « la restitution du visible », d'édifices existant encore comme le temple de Portunus ou la Curie julienne, pour s'attacher ensuite à « restituer l'invisible »[350]. ... Collectif, La Rome antique : Plan relief et reconstitution virtuelle (1Cédérom), PU de Caen, 2005. L'architecte français publie un autre ouvrage en 1942, qui est réédité de façon raccourcie et accompagné du texte de la plaquette en Belgique par Lacoste en 1955[268], et enrichi d'illustrations et de textes à visée de promenade littéraire[300]. La restitution au public des travaux réalisés est au cœur du projet[323] : après les visites sur place de la maquette et du modèle, l'équipe contribue à participer à des événements locaux ou nationaux, et les travaux sont consultables à distance. Classé à l'Inventaire des monuments historiques, il est l'œuvre de l'architecte normand Paul Bigot (1870-1942), Grand Prix de Rome en 1900 et Professeur à l'Ecole des Beaux-Arts de Paris. Achetez en toute sécurité et au meilleur prix sur eBay, la livraison est rapide. L'Université de Caen a réalisé, à partir d'un plan-relief de la ville de Rome qui lui a été légué, un projet pluridisciplinaire de maquette virtuelle 3D reconstituée en images de synthèse. Le plâtre très fragile risquait de disparaître[161], le but de la transformation serait de rendre « Rome […] à l'éternité à travers son image de bronze »[105]. Le Plan de Rome n'est pas qu'un état des connaissances de la topographie de la Rome impériale, c'est aussi selon Manuel Royo « un paradoxal objet d'art, qui donne à la grandeur l'aspect de la miniature et à l'éternité le visage de l'histoire »[272]. Le séjour de Bigot à Rome se prolonge et il y reste sept ans[7]. Le plan-relief est fait pour être appréhendé de haut comme il est exposé à Bruxelles ou à Caen[173]. Le modèle virtuel, par essence, est « à tout moment réversible et modifiable »[354]. Georges Clemenceau et le journal Le Figaro lancent une souscription. Après des recherches et des discussions avec les chercheurs, comme Jérôme Carcopino ou Italo Gismondi, Bigot modifie ses propositions sur sa maquette. Rome antique visite. Le plan-relief fait l'objet d'un premier essai en bronze par Bertrand, puis par Christofle[24], mais cette tentative reste inachevée du fait de la Première Guerre mondiale[163] et des exigences incessantes de l'auteur de l'ouvrage[82]. Bigot demeure un pionnier de la topographie de Rome, de l'architecture et de l'urbanisme antique. Il représente le centre, dont une part du Trastevere, mais exclut la caserne de la Garde prétorienne et les thermes de Dioclétien du fait de leur éloignement du centre[87], éléments qui sont présents sur la maquette de Gismondi. Le Plan de Rome fait sensation en 1911 à Rome puis lors de l'exposition parisienne du Grand Palais de 1913. (Voir le programme détaillé de la saison 2020-2021) La maquette est encore travaillée en 1941[91]. À partir de la Forma Urbis, il interprète et extrapole les éléments donnés par Lanciani[195] et s'en sert également pour justifier ses choix[193]. Dès 1909, il a le projet de faire une maquette en bronze[30]. Rome présente « l'anarchie d'une sédimentation séculaire » mais Bigot propose une lecture de la complexité de la ville[264]. Bigot s'excuse en 1942 des réfections sur son plan, « l'image de la ville ne pourra être donnée que par approximations » et « c'est déjà beaucoup »[230]. De 1950 à 1976 la visite s'effectue par un guide qui dispose d'une canne avec un embout, ce qui dégrade l’œuvre. L'« encombrante monumentalité transpose symboliquement la grandeur » de la ville[170]. Son travail est « méritoire et visionnaire » à une époque où la ville antique est encore cachée à bien des égards[201]. La maquette de Bigot, qui fait 50 m2 à l'époque[83], est exposée dans une salle baptisée à son nom[84], « hommage exceptionnel[85] » (l'actuelle « Salle du Planetario[86] »). L'installation, inaugurée le 28 avril 1958[108], comprend alors un spectacle de type son et lumière avec éclairage sur les différents monuments représentés et munis d'explications, réalisé par l'helléniste Henri Van Effenterre et l'historien Pierre Vidal-Naquet[27]. De même, l'auteur ne représente pas de friches urbaines alors qu'elles sont attestées au IVe siècle en relation avec une contraction de la ville[218] qui s'accélère le siècle suivant. Vidéo de présentation de la maquette. La maquette de Bigot retrouve ainsi un « rôle de vitrine culturelle de l'université »[167]. Royo[103], Fleury et Madeleine considèrent qu'il s'agit de la maquette originale appartenant à l'architecte[37], dont la mise à jour s'arrête à la mort de l'auteur[108]. Selon François Hinard, Paul Bigot comptait sur ses disciples Henry Bernard, futur architecte majeur de la reconstruction de Caen, et Paul-Jacques Grillo pour poursuivre la mise à jour de son plan[104], le « compléter et continuer les changements interrompus à la déclaration de guerre[105] ». Un personnage, outre le fait de donner l'échelle, permet de laisser le choix entre une visite objective et une vue subjective[37], soit derrière un personnage baptisé Marcus, soit à hauteur humaine. La maquette de Bruxelles est modifiée[240]. Il reprend une thématique pratiquée dans les envois de Rome, à savoir l'envoi par les pensionnaires de la villa Médicis d'une restitution d'un élément architectural de la Rome antique, et s'inscrit également dans le renouvellement profond des connaissances sur la ville lors des grands travaux qui ont accompagné sa transformation en capitale de l'Italie contemporaine. Bigot en dresse un « inventaire […] rapide et surtout très allusif »[184], son travail était « autre chose que le résultat académique d'une compilation historique »[187]. Il faut plus de dix ans pour redécouvrir et mettre en valeur l’œuvre[108], « passée très près de la catastrophe »[47]. Son travail parvient à une capacité d'accueil de l'édifice de 159 000 spectateurs[207]. Les changements apportés sont rarement datables dans l'entre-deux-guerres[238], sauf quand l'auteur les mentionne précisément[239]. D'autres artefacts permettent d'avoir une idée des bâtiments, monnaies, reliefs et peintures. Louis Callebat fonde en 1970 à l'université de Caen le Centre d'études et de recherches sur l'Antiquité qui œuvre peu de temps à l'informatique appliquée aux langues anciennes[325]. La volonté de produire l'« homologue de la réalité » serait la raison des changements nombreux auxquels s'est attelé l'architecte[227]. J.-C.). Il obtient des subsides dès 1906 pour compléter son travail et se trouve à Rome en 1907-1908 pour préparer l'exposition de 1911[20]. L’œuvre est aussi « une icône culturelle offerte à la vénération du regard [pour aboutir à] une espèce de résurrection virtuelle de la Rome antique »[292].

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